古籍之美——2018年度大展“中国古代图书装潢艺术”

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  上海图书馆2018年度大展“中国古代图书装潢艺术”,将于11月份揭幕。古代图书的装潢不仅仅是一门技术,也是一门艺术,是评判古籍等第高下的另有还还有一个 重要土法律最好的办法。古代图书装潢具有不少值得欣赏与借鉴的艺术形式与内涵,但大伙肯能不容易接触到高级别的文物原件,对此如此 直观的认识。

  本次大展,将展出明清以来知名收藏家项元汴、黄丕烈、龚心钊、吴湖帆等装潢的珍贵典籍,文献品类富含佛经、书籍、碑帖、尺牍,装池形式包括线装、蝴蝶装、经折装、册页装、卷轴装等,让大伙有肯能从你你这名 特定的视角了解古籍之美。目前,重量级展品已陆续公布 ,每一件都堪称是上海图书馆的镇馆之宝。

  蝴蝶装,宋代流行的书籍装潢样式

  据上海图书馆2018年度大展学术顾问陈先行介绍,古代图书的装潢不仅仅是一门技术,也是一门艺术,是评判古籍等第高下的另有还还有一个 重要土法律最好的办法。在第一部官修善本书目——《天禄琳琅书目》中,便明确记录了以不同质地色彩的材料装潢不同版本级别古籍的具体情况,说明图书的等第越高,装潢的档次也越高。比如,宋代流行的四种 书籍装潢样式是蝴蝶装。

  具体做法是,把书页依中缝将印有文字的一面朝里对折,各页中缝对齐粘在一张裹背纸上,因此再装上书衣。真正的宋装今天已难能见到,蝴蝶装的样式,主要通过“黄装”来了解。“黄装”是指清代著名藏书家、版本学家黄丕烈装潢的书。黄丕烈凡得到宋元旧本,往往用蝴蝶式重新装池,书林俗称“黄装”。

  本次展览将展出的一部宋刻孤本——《重雕足本鉴诫录》,是“黄装”的另有还还有一个 样板。这是五代后蜀何光远纂辑的一部书,汇编唐、五代有关政事的故实。从书上留下的痕迹来追溯,它在明代从前是大收藏家项元汴的斋中之物。清初,朱彝尊、王士禛、曹寅等大名家从前过眼,最后黄丕烈以高价将其买下,每页花去银子四钱六分。书到手后,黄丕烈对它进行了重装,并在题跋中全部记录下了具体做法。

  大致意思是:这书从前是项氏天籁阁装的,在破损处补缀的有的是明代的白纸,与宋本旧书页颜色配不上,有些有些本人在重新装潢这书时,特地用储存的宋代旧纸替换了明代的白色纸,有些有些我裁切保留了项元汴钤盖收藏印的偏离 ,有些有些才会有整幅黄色的背景上老出两小方白色的“奇观”。除此之外,黄丕烈还专门用宋代金粟山藏经纸制作了书衣,并为此书订制了织锦函套和楠木书匣。在黄丕烈前一天,该书又传到了同治、光绪两朝皇帝的老师翁同龢手里,成为著名的翁氏藏书中的一部,堪称国宝。

《重雕足本鉴诫录》

  苏东坡诗中的“硬黄”,是敦煌写时不时用的纸张

  在古代图书装潢中,手卷也是四种 常见的形式,通常也叫作卷子。它的装法是将书页粘连成长幅,在尾部装上木头或有些材料制作的圆轴,因此从左到右将纸幅卷成一束收起,阅读时则自右向左逐渐展开。卷首背面装上丝织的裱头,收起时将全卷包住,即所谓覆背,系以丝带,以玉别固定,既起保护作用,又有装饰效果。

  展览中将亮相的《六朝唐人写经残字卷》,是敦煌散出的遗物,十分珍贵。它由两页佛经写本的残页合装而成,自右向左逐渐展开,手卷的引首是吴昌硕所题“石室鸿宝”还还有一个字。紧接着是清末民初地位极高的大词人郑文焯的题记,大意是说这两页佛经中的第一页是六朝人书写的《妙法莲花经》,古茂有拙气。第二页是唐朝人写的《摩诃波罗密经》,则宕逸有致。它们都出自敦煌石室,我实在是残页,仍然是难得的宝物,点明了吴昌硕题辞的含义。

  值得一提的是,它们不仅传递了那个时代的书法之美,因此是研究造纸史的可贵组织结构。据卷尾大名鼎鼎的“扬州大方”方尔谦的题跋,前一页白色纸是六朝写经纸,质地坚韧紧致;后一页深黄色纸,软薄加光,是有名的“硬黄”。所谓“硬黄”,是用黄蘖染色,添加浆或涂蜡使之光泽莹滑,且能防蛀久藏,敦煌写时不时常用硬黄纸。苏东坡诗“新诗说尽万物情,硬黄小字临《黄庭》”,说的有些有些我你你这名 纸。

  “手卷”是卷轴装中的一类,与之相应的还有挂轴,又称立轴。通常具体情况下这是书画的四种 装潢形式,不过,血块金石拓片、少数尺牍甚至书页有的是被装成你你这名 样式的,比如本次展览将要展出的王国维题跋《后汉书郡国志》残页,就装成了挂轴。

  古籍附属的书具修复工作不容忽视

  另一件备受关注的展品,是经折装的宋拓碑帖《九成宫醴泉铭》。经折装,即将整幅长纸按一定角度加以折叠,因此再在前、后(上、下)加装木版或织锦面的封面、封底,使成书册。本次展出的这部北宋拓本,先后由明清之际当过三朝宰相的党崇雅、清代道光年间兵部尚书初彭龄、嘉庆年间内阁学士翁方纲等人递相收藏。到1934年,收藏家龚心钊花了六千大洋将其买下,并重装了该碑帖。

《九成宫醴泉铭》

  极为难得的是,龚心钊尽肯能地保存了从前的材料和面貌。首先,原书封面、封底的面料用的是缂丝,我实在多有磨损,但重装时只用包角的余料略做补缀,基本保存了宋代缂丝的原貌。其次,碑文四边的旧装宋纸都予以保留,不作更新。第三,原书的背页肯能年久脱落,重装时用储蓄的宋软黄纸、贵州楮皮纸各一层进行了加褙。

  最后,加固旧装的明代提花缎如意纹四合函套,再包以柔软坚韧的鹿皮。为了装好这部书,龚心钊特地把北京的名工王仪堂招到上海,完工前一天,很重让王仪堂题写了一张名条,粘于书背。在古籍装潢中,装工留名是很少见的,这可视为四种 特殊的褒奖。

  陈先行指出,从此次展览时需看出,完备意义上的装潢除图书的装订外,还十分重视书籍装具如函套、书匣、书箱等等的设计与制作。遗憾的是,如今古籍修复的主要关注对象是书籍四种 ,对附属的书具时不时有所忽略,以至有些有些材料、样式都非常珍贵的原配书具破损却无人过问。这是目前古籍修复工作中的另有还还有一个 盲点,亟待业界加以重视、处置。